法国电影理论家安德烈·巴赞曾说：“电影是现实的渐近线。”方寸光影之间，影视作品不仅是娱乐的消遣，它们深度嵌入社会、同频共振，成为我们审视时代、对话世界的棱镜。

　　《中外影视艺术作品精读十八讲》，以独特的当代视角带领读者开启一场跨越时空的对话，在感受影视艺术恒久魅力的同时，提升艺术鉴赏能力，拓展对艺术以及对世界的认知。

　　本书精心挑选中外影视艺术作品，对之进行精读与分析，并进一步跨入社会、历史和文化等层面，作出专题性的讲解。全书分为“国别与地域”“人物与作者”“类型与技术”三篇，学理性地介绍中国、美国、俄罗斯、印度等国家和地区独具特色的影视艺术作品，徐克、杜琪峰、卓别林、詹姆斯·卡梅隆等电影人的作品，以及警匪片、黑帮片等经典类型的代表作品，重点分析这些影视作品所展现的国家性、民族性以及独特的电影个性。

　　在影视作品的案例的选取上，在作者看来，与其让读者在看《战舰波将金号》《公民凯恩》这些影史经典时昏睡过去，不如给他们讲讲美剧《战士》背后海外华人的辛酸与磨难，讲讲英剧《浴血黑帮》中折射的一战后欧洲风云，讲讲俄罗斯电影与苏联的“红色悲歌”，讲讲印度电影中的魔幻现实与大国梦想……

　　作者认为，这些比较新的影视作品不仅在影视技术、叙事节奏等方面更符合现代审美，选取的角度也更能够和当下现实关联，在吸引读者兴趣的同时，帮助读者拓展对世界的认知。因此，作者彻底摒弃了以往同类书籍的框架，尝试在片例的选取、对片例的分析角度以及对片例相关背景的拓展等三方面做一些创新性的探索。

　　本书与时俱进，尝试走向多元化与个性化，同时将更多的时代性和思辨性融入其中，使读者对当今中外影视艺术获得一种既精微又宏大的认识。本书不仅可以作为相关专业的教材，也可以作为一本影视鉴赏方面的艺术类通俗读物来阅读，为读者打开一扇新的窗户，帮助读者破除既定思维和刻板印象，让读者从见多走向识广，从博闻迈向多识。

　　作者简介

　　许乐，北京电影学院电影学博士，现为山东大学文化传播学院副教授，著有《香港电影的文化历程》《科幻影视文化研究》。

　　精彩书摘

序

　　《中外影视艺术作品精读十八讲》既可以作为笔者在山东大学开设的通识教育核心课“中外影视艺术作品精读”的配套教材，同时也可以作为一本影视鉴赏方面的艺术类通俗读物。影视鉴赏类公开选修课是国内外很多大学都会开设的选修课程，但本书和以往同类课程的配套教材有所不同。在开设“中外影视艺术作品精读”这门课程和撰写本书时，我本人尝试在片例的选取、对片例的分析角度以及对片例相关背景的拓展这三个方面做一些创新性的探索。

　　其一，片例的选取。

　　以国产电影为例，依我所见，对《黄土地》《红高粱》《霸王别姬》这些家喻户晓的国产电影经典佳作进行评析的文章、书籍已经太多了，所以本书在国产电影的选择上，聚焦于《横空出世》（1999）这部主旋律电影。本片是为中华人民共和国成立五十周年献礼的影片，然而在当年并没有引起观众足够的重视，反倒是多年以后在视频网站上重新受到关注。可以说，这是一部融艺术性、时代性、思想性和教育性为一体的现象级的电影佳作。在影片之内，有核武器等足够多的话题可供挖掘；在影片之外，无论是当年遭到观众的冷遇，还是日后随着中美关系的变化重见天日，都是可供展开的话题。

　　本书选取的另一部国产电影是中国台湾出品的《赛德克·巴莱》。这是一部根据台湾真实历史“雾社事件”改编的电影，其观影体验相当震撼。在这部影片中，大家可以看到甲午中日战争后日本侵略者对台湾犯下的罪行，以及台湾人民对侵略者的英勇反抗。与此同时，对于大陆的大学生来说，这部影片采取的是一个相对陌生的视角，可以很好地作为近代史教育的补充。

　　在介绍好莱坞电影作品时，西部片、歌舞片、强盗片这些黄金时代的经典类型是绝对绕不开的话题。然而，很多老电影因影像语言老旧、叙事节奏缓慢等问题很难引起现在的大学生的兴趣。本书采取的策略是贯通古今，在介绍完这些类型电影的源起之后，尽量以较新的电影或电视剧作为片例，分析其中的类型元素和电影文化传承。比如从西部片到由“华裔美国人”主创的剧集《战士》，从好莱坞强盗片到香港的枭雄片以及英国黑帮剧《浴血黑帮》等。

　　其二，对片例的分析。

　　在国别电影方面，本书选取了俄罗斯和印度这两个国家的代表性影片，侧重从国家性和民族性的角度进行分析。比如俄罗斯电影《太空救援》，这是一部根据苏联真实航天事件改编的优质影片，除影片本身的艺术性以外，题材本身很自然地引出从苏联到俄罗斯的历史变迁，以及俄罗斯对苏联历史的书写态度等问题。印度电影则更加多元，有涉及印度作为英国殖民地的历史的影片《印度往事》《章西女王》，有揭露印度阶层差距的《白虎》，有反映印度女性社会地位问题的《甘古拜·卡蒂娅瓦迪》，有批判印度教育私有化问题的《起跑线》等。这些影片既呈现出印度电影文化的丰富性，又折射出印度这个国家社会的多面性。

　　当然，任何一个国家都是复杂的，我们不可能仅凭电影来彻底了解某一个国家。但是，对电影片例的恰当选择，和对电影文本分析角度的合适选取，都可以在我们眼前打开一扇新的窗户，帮助我们破除既定思维和刻板印象，让我们从见多走向识广，从博闻迈向多识。

　　其三，对片例相关背景的拓展。

　　在对精选的影视作品进行文本分析的同时，本书还将侧重介绍与影片内容相关的真实历史背景，并将真实历史和影视文本进行比较研究。比如《横空出世》背后的核武故事、《赛德克·巴莱》背后的历史等。

　　又如印度出品的涉及英国殖民印度历史的影片《印度往事》《章西女王》《RRR》等影片，既涉及影片故事所讲述的年代，又涉及影片上映时所处的年代。就对待英国殖民者的态度来说，从《印度往事》中的爱恨纠结，到《章西女王》《RRR》中的充满仇恨，我们看到，在不同的时代，印度电影中体现出对待被殖民历史的不同心态。而这些差别，又或多或少地折射出印度这个国家近些年来国家自我定位的微妙变化。而近些年来印度电影中涉及的印度与中国、巴基斯坦等国家之间的关系，又或多或少地折射出印度目前在国家发展战略方面的算计。

　　在笔者看来，影视鉴赏类课程应该与时俱进，尝试走向多元化与个性化，同时将更多的时代性和思想政治内容融入其中，让学生在感受影视艺术恒久魅力的同时，提升艺术鉴赏能力，拓展对艺术以及对世界的认知。《中外影视艺术作品精读十八讲》这本教材的写作，可看作是笔者在这个方向上的一次尝试。至于做到几分，自然当由选修这门课的学生和这本书的读者来评判。

扫描二维码购买《中外影视艺术作品精读十八讲》